郑小琼访谈
郑小琼 发表于 2007-12-9 8:35:00
1 19岁卫校毕业，为什么没去家乡的城市找工作而去了东莞？
答：我在家里找过工作，当时跟许多人一样等分配之类的，但是没有等到，去重庆一个民办诊所之类的
做过两三个月，因为自己不想再昧着良心做那些事情，所以选择出来打工，村上有不少人在东莞这边打
工，便过来了。
2 在东莞的前几年，你一直在不断失业和不断找工作之中度过。都找过哪些工作，又因为什么
而失业？最困难的时候是什么样子？那时候有没有想过回家？是什么让你一直坚持下来？
答：那两年找过十来个厂，有塑料厂，玩具厂，家俱厂，鞋厂等，工种有流水线装配工啊，仓库工啊，
还有啤工之类的，因为那两年珠三角的用工环境不好，而且找工作比较困难，好一点厂一般很少招工，
其次那时有大量的非法工厂，小作坊之类的工厂，那类工厂经常招工，工资极低，伙食极差，劳动时间
也极长，我因为刚出来没有经验，进了几个那样的厂，有时做了半个月，受不了，就自离了，有一个玩
具厂做了一个半月，老板跑了，还有家俱厂因为裁人，把新员工都裁了。最困难是从一个黑玩具厂出来
，没有一份钱，那个玩具厂是一家黑工厂，每天早上七点半上班一直到晚上十一十二点休息，吃的开水
烫白菜，宿舍睡三十几个人，工资也很低，除了老板的几个老乡工资有六七百块，他们一般是懂那些玩
具装配的，或者当拉组长，管理我们这些新进员工的，新进员工很多都没有领到工资就跑了，因为那个
工厂要押两个月工资，你进厂做满三个月才能领到工资，也有一个贵州的工友领到工资，好象做了三个
月后领第一个月工资是一百八十块吧，这样的厂贴一个招工广告在门口，天天招人，那时找工的人多，
所以天天有人进厂，天天有人出厂的，我在那里做了半个月后，实在呆不下去，就自离了，因为那个工
厂不允许背行李离开，我只好在将自己的衣服多穿了几件在身上，跑出工厂了，还有一些行李箱留在工
厂里了，不能拿来出来。出工厂之时，没有一分钱，走几十里路去老乡那里。没有想到过回去，自己读
了那么多书，家里也欠了钱，一定要还清的，自己也毕业了，一定坚持下来的，回家可能会更让人看不
起的。想想村上那个老乡的工厂还行，就等他们厂招工时，找点关系，送点钱给招工的人进去吧。这样
边等边找工作，这样就慢慢坚持下来。后来到04，05年左右，因为长三角那边发展起来了，这边招工困
难了，那类黑厂，非法厂少了许多。
3 还记得自己写的第一首诗吗？是什么样的情景？什么促使你写下这首诗？
答：是一首叫作《荷》的短诗，大约十多行吧，我进了一个家俱厂，那个家俱厂我领到来东莞的第一笔
工资，一百多块，只上了十几天班，后来领到二百多，三百多，三个月后那个工厂裁员，把新员工裁掉
了。因为在那个工厂，有的做了一年多的熟练员一个月有八百块左右，虽然我是新进员工厂，做一个月
有三四百块，我觉得很不错了，想在这个工厂认真做下去，在这个工厂早上八点上班，晚上九点半下班
，中饭一个小时，晚饭半个小时，算比较正常，所以有空的时间，我便会看书，一些打工杂志，我便跟
着那些杂志上诗歌开始写自己的诗歌，感觉那些诗歌太简单了，自己也写了十来首，投给《大岭山》镇
报，没有想到发出来了，是思乡的诗歌。
4 你的诗歌第一次被人赏识、产生影响是在什么时候？
答：大约是进了五金厂，偶然在东莞日报上看到东莞日报有一个征文的，革命圣地游还是什么的，我便
写了一组诗叫《井冈山的竹》的诗，有三首吧，投了过去。在这之前，因为在大岭报发了几首诗歌，也
学着向外面投稿，因为那时那些打工杂志会刊发一些哪个打工者因为写作当上杂志编辑，或者工厂内刊
做编辑之类的成功，他们工资有一两千多，这对于当时只有四百块左右的我来说，鼓励很大，我也想通
过写作找一份好的工作，投过去半个月后，这组诗在东莞日报发表了，两个月后，我这个诗获了一个三
等奖，大约三百块左右的奖金，当时非常高兴，后来也是因为这次参赛，认识了东莞诗人方舟，彭争武
等，方舟在东莞一个报纸做编辑，他后来发了我不少诗歌，也给我不少鼓励，同年认识了许强与张守刚
，张把我的一些诗作寄给周发星，他们都不断写信给我鼓励，对于一个初学者来说，这种鼓励变成了一
种写作的动力，特别是发星，几乎每个月都从大凉山寄书来，扩展我的阅读视野，不断地写信鼓励我，
我便开始大量的写作。这些事情是在我奔波了一年半左右后，进了一个比较正规的工厂，也认识了这些
写诗的老师与朋友。
5 获得“人民文学奖”是个什么样的机缘？因为你的什么诗？ 你来北京领奖见到了很多同行，
有哪些难忘的经历？你觉得你为什么能够获得这个奖？
答：获这个奖之前，我其实获过一些奖了，包括诗选刊的中国年度先锋诗歌奖啊，还参加过诗刊杂志的
青春诗会，华语传媒奖年度新人提名等，而且发表很多诗歌。大多数都是诗歌的，其实我一直都写散文
，去年因为离开了呆了几年的五金厂，回家了一趟，八月份回东莞，离开五金厂时就想写一些这些年打
工的感受，用散文的形式表达出来，我写了铁，塑料厂，流水线等几个散文，选择了几篇投给了人民文
学，只是想到能够发表出来就不错，后来李平老师打电话给我，说我获奖了，我有点不信，因为我从来
没有想过获奖之类的，我获奖的是散文，不是诗歌。我觉得获奖的原因可能还是我文字的那种现场感与
真实感吧。
6 有人把你和张悦然、安意如等80后女作家相比，你觉得你和她们最大的不同是什么？你怎么
评价她们 ？
答：可能他们都是出版业网络之类走出来的，更代表80后走出来的一种方式，而我却是写作者很传统的
一种方式走出来的，大部分作品都是发表在一些文学期刊杂志，或者获奖，然后引起一些人的关注，其
次可能我与他们生活不同，有些感受也不同，就象我的朋友说，我的写作意识更象70后的一些人，可能
是我更传统一些。我一直认为张悦然是一个充满才情的小说家，她将会在一代人中走得最远的作家之一
，而安意如跟她见过面，很喜欢她对生活的态度与那种情怀。
7 为什么要拒绝加入“作协”？
答：首先，我在自己的博客申明过了，很多报纸我都是这样说的，是不去作协上班，而不是加不加入作
协的问题。其实之前我早加入东莞市作协，不是拒绝加不加入作协的问题，作协是一个很弱式的单位的
，比如我加入的东莞作协的，加入作协，是其中的会员可能二三百个吧，而里面上班的人只有几个人，
而没有在里面上班的人根本没有外界说的某种好处的，唯一的好处可能每年要向作协交几十块的会费。
我不去作协上班的原因，可能看到在作协的人面对一种单位后的不自由，比如要写一些应景之作或者其
他的东西，而我不愿意写这些，最重要的，是我要将我计划好的一个东西写完，这个东西要让我置身于
现场去感受，而不是远离现场去虚构。
8 成名以后，你本可以有很多更好的机会脱离打工群体，过一种光鲜的生活。为什么却执意留
在原来的岗位？你怎么看待金钱、物质和享受？你怎么看待时尚和精致的生活？
答：是的，也不是今年的事情，其实在04年之后，就有过一些朋友将我介绍去杂志或者报社的，有过很
多机会，05年我参加青春诗会后，这样的机会更多了，这些不是今年获人民文学奖之后的事，其实作协
是去年就叫我过去的，他们那里缺一个人，去年年初文联也曾叫过我去做杂志的。我一直没有离开的原
因可能是我喜欢这种感觉，而且我感觉我一个很迟钝的人，换一个环境，换一个工作，需要好久才能适
应过来，感觉在这个环境中还能写一些，最重要的是能够写自己最想写的，最自由的状态去写。在这之
前，我看到一个个写打工题材的打工写作者，换上好的环境之后，基本都没有写什么了，或者也找到不
以常那种感觉了，换掉环境连心态也换了，当然这里面的原因很多。我常常想的是如果我离开这个环境
之后，可能也会如同他们一样，心态会慢慢变化的，其实我一直有一些写作计划没有完成，而这些写作
计划让我要呆在这个位置，保持这种心态，在这个位置上，我可能感受更深一点，身在其中，方能真正
知其冷暖。对于金钱，物质或才享受，我跟朋友说过很多次，我最大理想还是我出来的打工的理想，就
是挣几万块钱回乡村开一个小卖店以养终生，现在加上一条就是写一些自己养写的东西，这可能是我对
物质最大的奢望了。有些东西，有则有，没有也不要去刻意追求，最重要的是保持心灵自由，享受就是
不饿肚子，能活下去，有书读就行了。对于我来说时尚与精致就是过自己想要的生活，简单一点，平淡
一点，朴素一点，节俭一点，心灵自由的生活就是最精致的生活。
9 你现在的工作的生活状态是什么样的？对自己近期的生活有什么规划？
答：我认为还可以，工资虽然在外面的人看来很低了，但是相对自由，最主要是的自己适应了这个节奏
。生活就是工作上班，然后读书，写自己想写的一些东西。
10 你的作品中，一直强调要真实地面对生活，真实地面对心灵。为什么？但有时候真相往往非常残
酷。你从没有想过逃避吗？
答；我始终认为一个没有勇气面对真相的国家与民族是没有前途，如果不敢面对真相，他面对必将是谎
言，虚伪，泡沫，这将是不可想像的，想想我们这个国家曾经有过亩产万斤的谎言横行全国的时候，它
结局是多少人民饿死了，面对真相其实就是对未来负责。会更多面对个人所见的真相，内心的真实，努
力做一个真实的写作者。作为一个写作者，面对这个时代，都有责任让历史的悲剧不再重演，有时虽然
看来是真相是残酷的，但是我们仍将无法逃避的。
11，对于现在流行的80作家韩寒和郭敬明 怎么评价？
答：因为我读他们的作品较少，所以无法评价。
12 你崇尚什么样的理想？理想之于现实的意义是什么？和60后、70后相比，你觉得80后的特点是什
么？据你观察，80后是否像很多人说得那样“更迷茫，更脆弱，更物质”？
答：我崇尚的理想是自由，真实，平淡的生活，但是现实之中，我们常常因为很多原因活在不由主中，
就像做媒体，面对某种真相，因为一些原因的妥协了，社会上太多事情无力感，让很多人学会了“对遥
远的事物充满了愤怒，对眼前的视而不见。”在更多的时候，我宁愿相信一种独善其身的感觉。理想总
是王国，现实总是沼泽。60后，70后80后，大家的生活其实一样，我觉得没有什么不同，他们中的大多
数在这个社会的普通岗位上生活着，上学，工作，成家，立业，成为这个时代最为常见的普通者。他们
中间偶尔有一个韩寒，一个郭敬明等，但是更多数的像我们的前辈一样在工厂，在乡村，在公司为了生
活劳累着。传媒是世俗的，常常把焦点对准那么一两个人物，或者极端少数人，然后就引申整个80年代
出生的人如何，比如说什么“更迷茫，更脆弱，更物质”之类的结论，我对这样的结论是反对的，就象
我以前在工厂的时候，做人力资源的人常常也会想出一些如何留住80后的普工之类的话题，其实就当你
问我这个问题时，我最想问你一个问题，你自己也是80后的，你与70后，60后的同事有没有比他们“更
迷茫，更脆弱，更物质”的感觉，所以我觉得这样的问题是假问题，我看到的是更多数普通者的80后，
他们在默默的工作着，生活着，现实在正是这些不为我们媒体注意的普通人才构成了我们这个社会的大
多数，我希望把视野伸向普通人而不是明星。
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Re:郑小琼访谈
潮客(游客)发表评论于2007-12-10 9:32:00
我认为最值得欣赏和敬佩的,就是她的这段话:“一个没有勇气面对真相的国家与民族是没有前途，如果
不敢面对真相，他面对必将是谎言，虚伪，泡沫，这将是不可想像的，想想我们这个国家曾经有过亩产
万斤的谎言横行全国的时候，它结局是多少人民饿死了，面对真相其实就是对未来负责。会更多面对个
人所见的真相，内心的真实，努力做一个真实的写作者。”
这是一个作家应当具有的道德良心。那些空洞无物的应景之作，时间将证明它们只是滥竽充数的文学垃
圾而已！
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Re:郑小琼访谈
流浪诗人(游客)发表评论于2007-12-9 21:24:00
对你的了解仅限于网上,但我相信你是一个真实的人，透明的人，纯粹的人。要做到这样不容易，在这样
的大环境之下。但作为一个希望有所作为的诗人又必须保持这样的心态。文学的重要功能是揭示人性中
的矛盾，只有保持这样的心境才能看到世态炎凉的深处。只是对于自己过于苛刻，过于孤芳自赏，也过
于高处不胜寒呀，冷暖自知，衣服只能自己加，这一切都需要毅力，能坚持者为强者。同时我感到你又
是一个清醒的人，知道自己需要什么，又能得到什么。在一线可能艰苦一些，但你拥有别人无法拥有的
资源，或是别人不愿意拥有的资源。做大量的有目的的调查，作一些深度的分析，掌控第一手材料，潜
下心去搞创作，又是非常重要的，所以你的选择很明智。不然写一下没有感觉，没有素材，再没法写了
。很多人只能走到这一步。不管是作为一个作家也好，还是作为一个自由撰稿人也好，都应该考虑的问
题。一个人培养一种兴趣不容易，这种兴趣转为一个动力更不容易，成为一种理想更难，但只要坚持就
有收获。一个人的能力又很渺小，改变不了社会，就只能改变自己，正如古人说的一样，达则建功立业
，穷则独善其身。我们不能飞黄腾达，就安安心心在完善自己，做些自己喜欢做的事情。我很喜欢这样
的境界，一个人，在雨夜，读着经典的作品，听着经典的音乐，喝着咖啡，把天窗打开，仰望太空
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来源:郑小琼阳光网博客http://blog.sun0769.com/user1/30010/archives/2007/84093.html
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